Si quieres una lista clara y ordenada de todos roles de producción audiovisual, acabas de llegar al mejor sitio. En este artículo descubrirás qué hace exactamente cada profesional, cómo encaja dentro del equipo y qué diferencias hay entre el sistema español y el de Estados Unidos.
¿Preparado? Vamos allá.
Producción
Productor ejecutivo
El productor ejecutivo está en la capa más alta del proyecto. Suele moverse en financiación, acuerdos, estrategia y supervisión general. No vive pegado al rodaje diario, pero sí ayuda a que la película exista, tenga respaldo y siga adelante cuando todavía está muy arriba en la cadena de decisiones.
En Estados Unidos, este puesto se llama Executive Producer. La función de fondo es parecida, aunque allí el crédito suele aparecer más marcado y, según la producción, puede distinguir mejor entre quien aporta financiación, quien impulsa el proyecto y quien mantiene una supervisión real sobre él.
Productor
El productor sostiene el proyecto de principio a fin. Está en desarrollo, financiación, equipo, decisiones clave y visión general. Es la figura que une la parte creativa con la parte práctica para que la obra no se quede en una buena idea sobre el papel.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto se llama Producer. Su función general es muy parecida, pero suele apoyarse en una cadena más visible de cargos por debajo, mientras que en el sistema español parte de ese trabajo se reparte de forma menos rígida entre productor, director de producción y jefe de producción.
Director de producción
El director de producción convierte el proyecto en un plan real. Trabaja presupuesto, calendario, contratación, recursos y logística para que lo escrito pueda hacerse dentro de unos límites razonables de tiempo, dinero y medios. Es una figura muy importante cuando la producción deja de ser una idea y pasa a ser una operación.
En el modelo de Estados Unidos no siempre hay un equivalente único. Muchas veces este terreno se divide entre Line Producer y Unit Production Manager. El sistema español, en cambio, suele concentrar más peso bajo la figura de director de producción, que aparece con mucha claridad dentro de la estructura técnica.
Jefe de producción
El jefe de producción está más pegado al día a día que el director de producción. Se ocupa de que los medios estén donde toca, de que los movimientos salgan bien y de que los problemas prácticos no frenen la jornada. Es un puesto muy de ejecución y muy de estar encima de lo concreto.
En la estructura de Estados Unidos, esta función puede repartirse entre cargos como Production Manager o Unit Production Manager. El sistema español, en cambio, suele mantener una figura más continua y reconocible como jefatura de producción, con bastante peso en la parte operativa del rodaje.
Coordinador de producción
El coordinador de producción mantiene en orden la oficina. Llamadas, documentos, reservas, cambios, listas y circulación de información. No suele ser el puesto más visible, pero es de los que evitan que la producción se convierta en una cadena de despistes y de versiones mal cruzadas.
En el sistema estadounidense, el nombre habitual es Production Coordinator. El parecido funciona bastante bien, aunque el sistema español a veces mezcla parte de sus tareas con jefatura o secretaría de producción, mientras que el sistema de Estados Unidos suele delimitar mejor ese escalón.
Secretario de producción
El secretario de producción lleva la parte administrativa y documental del departamento. Organiza papeles, registra información, controla materiales y ayuda a que la oficina no se convierta en una maraña de correos, archivos y cambios mal apuntados.
En el organigrama de Estados Unidos, este puesto se llama Production Secretary. La función es muy parecida, aunque allí suele sentirse más como una pieza dentro de una estructura de apoyo más escalonada, mientras que el sistema español lo presenta de forma más directa dentro del convenio técnico.
Contable de producción
El contable de producción controla el gasto real del proyecto. Lleva facturas, pagos, seguimiento presupuestario y cierres. Es quien convierte el presupuesto teórico en una imagen bastante más exacta de lo que se está gastando y de hasta dónde llega el dinero de verdad.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto se llama Production Accountant. La función cambia poco. La diferencia suele estar más en el tamaño del equipo financiero que puede rodearlo cuando la producción tiene una escala industrial más grande.
Auxiliar de producción
El auxiliar de producción apoya en logística, oficina, set, materiales y necesidades inmediatas. Es uno de esos puestos que tocan muchas cosas y que no suelen llevarse el foco, pero sin los que el rodaje se atasca mucho antes de lo que parece.
En el caso de Estados Unidos, buena parte de este terreno se agrupa bajo el nombre de Production Assistant o PA. El sistema español reparte más ese trabajo entre auxiliares, meritorios y apoyos concretos, así que el nombre cambia y también la forma de encajarlo dentro del organigrama.
Dirección
Director
El director decide cómo se cuenta la historia. Trabaja tono, puesta en escena, interpretación, ritmo y sentido de cada secuencia. No hace todo, pero sí marca la dirección creativa general que luego el resto del equipo convierte en decisiones concretas de rodaje.
En Estados Unidos, este puesto se llama Director. Aquí cambia poco la función. La diferencia está más en el equipo que lo rodea y en cuántos puestos intermedios aparecen entre sus decisiones y la ejecución diaria del set.
Guionista
El guionista escribe la historia, las escenas, los diálogos y la estructura. Antes de que exista un rodaje, alguien tiene que haber decidido qué se cuenta, cómo se cuenta y en qué orden aparecen las cosas para que todo tenga sentido.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto se llama Writer o Screenwriter, según el contexto. La función es la misma, aunque el sistema de Estados Unidos suele separar con más claridad ciertas variantes de crédito, mientras que el sistema español mantiene guionista como referencia más natural y más clara.
Primer ayudante de dirección
El primer ayudante de dirección convierte la visión del director en una jornada posible. Coordina tiempos, orden de trabajo, departamentos y ritmo de set. Es una figura central porque hace que el rodaje avance con método y no se convierta en una suma de buenas intenciones desordenadas.
En el modelo de Estados Unidos, este puesto se llama First Assistant Director o, de forma habitual, 1st AD. El encaje entre ambos sistemas es bastante claro. La DGA lo define como la mano derecha del director, y eso explica bastante bien por qué esta figura pesa tanto también dentro del sistema español.
Segundo ayudante de dirección
El segundo ayudante de dirección se ocupa más del movimiento práctico de actores, figuración, citaciones y comunicación entre base y set. Si el primer ayudante mira el día entero, el segundo está más metido en hacer que la circulación de personas y tiempos no se rompa.
En la estructura de Estados Unidos, este puesto se llama Second Assistant Director o 2nd AD. La función es muy parecida. La diferencia es que el sistema de Estados Unidos puede añadir más escalones cuando la producción crece, sobre todo en escenas con mucha figuración o mucha complejidad logística.
Auxiliar de dirección
El auxiliar de dirección apoya el trabajo del equipo de dirección dentro del set. Controla movimientos, transmite información, ayuda con figuración, vigila accesos y resuelve muchas tareas pequeñas que nadie nota hasta que empiezan a fallar a la vez.
En el sistema estadounidense no siempre aparece como un único puesto equivalente. Parte de este terreno suele repartirse entre Set Production Assistants, personal trainee o apoyos adicionales del departamento de dirección. El sistema español, en cambio, tiende a concentrar más ese trabajo bajo la figura de auxiliar de dirección.
Script
El script vigila la continuidad entre tomas. Controla acciones, miradas, vestuario, objetos, diálogo y raccord. También toma notas muy precisas de cada toma, que luego ayudan mucho a montaje y evitan errores que, una vez rodados, ya no tienen arreglo elegante.
En el organigrama de Estados Unidos, esta función se llama Script Supervisor. La función es prácticamente la misma. Lo que cambia es que en el sistema español se sigue usando muchísimo la palabra script, mientras que el sistema de Estados Unidos deja más claro el sentido de supervisión dentro del propio nombre del cargo.
Casting, reparto y especialistas
Director de casting
El director de casting busca a las personas adecuadas para cada papel. No se limita a ver quién actúa bien, sino quién encaja con el personaje, con el tono del proyecto y con la energía general del reparto.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto se llama Casting Director. Donde sí suele haber más separación allí es en cargos más específicos, como casting local o casting de figuración, que en el sistema español a veces se integran con más flexibilidad.
Responsable de casting local
El responsable de casting local busca perfiles concretos en una ciudad o zona determinada. Es muy útil cuando una producción necesita rostros locales, tipos específicos o mucho volumen de gente en un lugar concreto.
En Estados Unidos, este puesto suele aparecer como Local Casting Director. En el sistema español la función existe igual, aunque no siempre se presenta como una casilla tan fija y separada dentro del organigrama general.
Responsable de casting de figuración
El responsable de casting de figuración reúne y organiza a la gente que da vida al fondo del plano. Hospitales, bares, calles, oficinas, colegios o conciertos funcionan mucho mejor cuando esta parte está bien pensada y no parece puesta a última hora.
Dentro del sistema de Estados Unidos, esta función suele aparecer como Extras Casting Director o dentro del área de Background Casting. El sistema español también la necesita, pero acostumbra a nombrarla de una forma menos fragmentada.
Reparto
El reparto interpreta a los personajes de la historia. Aquí entran protagonistas, secundarios y papeles de apoyo. Es la parte más visible del proyecto, aunque no por eso la que más controla el funcionamiento real del rodaje.
En el modelo de Estados Unidos, este conjunto se llama Cast. La diferencia importante es que en el sistema español reparto, equipo técnico y figuración suelen percibirse con más separación laboral, mientras que en el sistema de Estados Unidos el organigrama lo muestra de forma más integrada.
Figuración
La figuración llena el mundo del plano. Hace que una calle parezca calle, que una fiesta no se vea vacía y que un hospital tenga vida alrededor. No lleva la acción principal, pero muchas veces sostiene la sensación de realidad de toda una escena.
En la estructura de Estados Unidos, esta función suele aparecer como Background o Extras. En el sistema español la palabra figuración está más asentada y, además, se reconoce con más claridad como un bloque diferenciado dentro del trabajo de rodaje.
Doble de luces
El doble de luces sustituye temporalmente al actor durante la preparación técnica del plano. Sirve para que fotografía, cámara y otros departamentos ajusten luz, marcas y encuadre sin tener al intérprete esperando mientras se afina la parte técnica.
En el sistema estadounidense, este puesto se llama Stand-in. La función es la misma, pero el sistema de Estados Unidos lo visibiliza más como un cargo propio, mientras que en el sistema español muchas veces se entiende más por práctica de rodaje que por etiqueta formal.
Coordinador de especialistas
El coordinador de especialistas diseña y organiza la acción. Peleas, caídas, golpes, riesgos y movimientos complejos. Es una figura clave porque tiene que conseguir que la escena funcione visualmente y, al mismo tiempo, que se haga con seguridad y con control.
En el organigrama de Estados Unidos, este puesto se llama Stunt Coordinator. La función es muy parecida. La diferencia está más en el lenguaje, porque el sistema español sigue prefiriendo hablar de especialistas o dobles de acción antes que adoptar la terminología de stunt como norma general.
Especialista o doble de acción
El especialista sustituye al actor cuando la escena implica riesgo o exige una habilidad física concreta. Puede ser una caída, una pelea, una conducción o cualquier acción que no convenga poner directamente sobre el intérprete principal.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto suele llamarse Stunt Performer o Stunt Double. La función es la misma, aunque allí la separación entre coordinador, especialista y doble de acción suele aparecer con más claridad en créditos y documentación de producción.
Dirección de fotografía
Director de fotografía
El director de fotografía decide cómo se ve la obra. Trabaja luz, atmósfera, contraste, composición, ópticas y relación entre cámara y escena. Es una figura creativa, no solo técnica, porque su trabajo también cuenta la historia.
En Estados Unidos, este puesto se llama Director of Photography o DP. Lo que cambia suele ser el tamaño del equipo que tiene alrededor y cuánto se fragmentan por debajo los trabajos de cámara, luz y maquinaria.
Operador de cámara
El operador de cámara ejecuta el encuadre y el movimiento del plano cuando esa tarea no la hace directamente el director de fotografía. Tiene algo muy técnico, claro, pero también mucho de sensibilidad con el espacio y el ritmo de la escena.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto se llama Camera Operator. La función es casi idéntica. La diferencia suele estar en que el sistema de Estados Unidos puede incluir más operadores especializados según el tipo de rodaje o el tamaño del dispositivo de cámara.
Primer ayudante de cámara
El primer ayudante de cámara sostiene el enfoque y mantiene la cámara técnicamente preparada. Es un puesto de precisión absoluta, porque un pequeño fallo de foco puede arruinar una toma que por todo lo demás estaba perfecta.
En el modelo de Estados Unidos, este puesto se llama First Assistant Camera o 1st AC, y también se usa mucho Focus Puller. La función es la misma, aunque el sistema de Estados Unidos fija más esas siglas como lenguaje diario del departamento.
Auxiliar de cámara
El auxiliar de cámara apoya con claqueta, cambios de óptica, control de material y organización operativa del departamento. Es una figura de apoyo constante, rápida y discreta, pero esencial para que cámara funcione con soltura.
En la estructura de Estados Unidos, el nombre habitual es Second Assistant Camera o 2nd AC. La lógica es muy parecida. Lo que cambia es que el sistema de Estados Unidos suele dejar ese escalón más claramente definido dentro de la jerarquía del equipo de cámara.
Técnico de imagen digital
El técnico de imagen digital controla el flujo técnico de la imagen en rodaje. Supervisa señal, material digital, consistencia visual y, según la producción, parte del puente entre set y postproducción. Es un rol que ganó mucho peso con el paso al flujo digital.
En el sistema estadounidense, este puesto se llama Digital Imaging Technician o DIT. En el sistema español también se usa mucho esa sigla, aunque su presencia depende más del tamaño de la producción y del tipo de acabado previsto para la imagen.
Jefe de eléctricos
El jefe de eléctricos convierte en realidad el plan de luz. Organiza al equipo, reparte medios y decide cómo montar técnicamente la iluminación para que la idea visual del director de fotografía pueda existir de verdad en set o localización.
En el organigrama de Estados Unidos, este puesto se llama Gaffer. La función es muy parecida. La diferencia principal está en el nombre y en que el sistema de Estados Unidos suele presentar con más claridad la jerarquía interna del departamento de luz.
Segundo de eléctricos
El segundo de eléctricos es la mano derecha del jefe de eléctricos. Ayuda a coordinar personal, material y organización interna del departamento. No es solo un apoyo técnico, también es una pieza de orden dentro del equipo.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto se llama Best Boy. En el sistema español la función existe igual, pero no siempre se nombra de una forma tan fija ni con una etiqueta tan asentada en todos los rodajes.
Eléctricos
Los eléctricos montan, conectan, colocan y ajustan la infraestructura de luz. Son quienes convierten una decisión de iluminación en una instalación real que además tiene que ser segura, estable y adaptable a lo que pida la escena.
En Estados Unidos, este grupo suele aparecer como Lighting Technicians o simplemente como electricians dentro del departamento de luz. La función es muy parecida, aunque allí la jerarquía interna suele estar más explicitada desde el propio nombre.
Jefe de maquinistas
El jefe de maquinistas lidera todo lo relacionado con soportes, estructuras, rigging, seguridad física y parte de los movimientos de cámara. Es un puesto que desde fuera se entiende poco, pero dentro del rodaje pesa muchísimo porque sostiene una parte muy material de la puesta en escena.
Dentro del sistema de Estados Unidos, el equivalente funcional más cercano se llama Key Grip. No es una traducción literal perfecta, pero sí la comparación más útil para entender cómo se reparte este terreno entre el sistema español y el sistema de Estados Unidos.
Maquinistas
Los maquinistas montan y manejan soportes, vías, grúas, difusiones, plataformas y otros elementos físicos necesarios para cámara y luz. Son la parte más mecánica y más estructural del set, y eso hace que muchas veces estén sosteniendo la escena aunque no se note.
En el modelo de Estados Unidos, buena parte de este trabajo cae bajo el nombre de Grip. Allí, además, se divide mucho más entre varios rangos y especialidades. El sistema español, en cambio, tiende a agrupar más ese terreno bajo la maquinaria.
Maquinista de dolly
El maquinista de dolly se centra en el movimiento de cámara sobre dolly o sistemas similares. Su precisión influye muchísimo en la limpieza del desplazamiento y en la sensación del plano, aunque muchas veces el espectador no se imagina todo el trabajo que hay detrás de un travelling fluido.
En la estructura de Estados Unidos, este puesto se llama Dolly Grip. El sistema de Estados Unidos lo separa con mucha más claridad como especialidad propia. El sistema español, en cambio, suele integrarlo más dentro del equipo general de maquinistas.
Sonido directo
Jefe de sonido
El jefe de sonido dirige la captación del sonido directo. Decide cómo se graba, qué configuración conviene y cómo se coordina el departamento para que el material llegue limpio y útil a postproducción. Es uno de esos puestos que se echan muchísimo de menos cuando algo sale mal.
En el sistema estadounidense, este puesto suele llamarse Production Sound Mixer o Sound Mixer. La función es muy parecida. Lo que cambia es el nombre, porque el sistema de Estados Unidos mantiene una terminología histórica más ligada a mezcla, aunque en rodaje el peso esté en la captación y la supervisión.
Microfonista
El microfonista coloca y mueve el micrófono para captar el diálogo con la mejor calidad posible sin entrar en cuadro. Es un trabajo físico y muy preciso, porque depende de distancias, movimientos, ruidos y coordinación constante con actores y cámara.
En el organigrama de Estados Unidos, este puesto se llama Boom Operator. La función cambia poco. La diferencia es que el sistema de Estados Unidos lo nombra con más claridad como escalón propio dentro del departamento de sonido, mientras que en el sistema español también es muy habitual hablar de pertiguista.
Dirección de arte
Director de arte
El director de arte diseña el mundo físico de la historia. Espacios, materiales, estilo visual, objetos, época y coherencia estética. Si una película tiene un universo propio y reconocible, buena parte de eso pasa por este departamento.
En el sistema de producción de Estados Unidos, la figura más alta y más cercana a este puesto suele llamarse Production Designer, aunque Art Director existe también con otro encaje dentro del departamento. El sistema español, en cambio, usa director de arte como referencia mucho más natural.
Decorador
El decorador decide cómo se viste un espacio y qué elementos necesita para sentirse creíble. Trabaja muebles, objetos, composición y presencia visual del entorno. Es una figura decisiva para que un set tenga vida y no parezca recién montado.
En Estados Unidos, el nombre más cercano suele ser Set Decorator. El sistema de Estados Unidos separa con más claridad algunas capas de este terreno, mientras que el sistema español usa decorador de una manera más amplia dentro del trabajo de arte.
Ambientador
El ambientador da vida material al espacio con detalle, textura y colocación de elementos. Su trabajo hace que un decorado o una localización no parezcan vacíos, sino integrados de verdad dentro del mundo que cuenta la película.
Dentro del sistema de Estados Unidos, parte de esta función se reparte entre cargos como Set Dresser o On-Set Dresser. El sistema español tiende a reunir más este terreno dentro de ambientación, con menos subdivisiones nominales.
Atrezzista
El atrezzista controla los objetos que los actores usan o manipulan dentro de la escena. Todo lo que entra en acción, desde un vaso hasta un arma o una carpeta, deja de ser mera decoración y pasa a formar parte del trabajo dramático del plano.
En el modelo de Estados Unidos, el nombre más cercano es Prop Master. Allí su jerarquía y su equipo de apoyo suelen verse con más claridad, mientras que el sistema español integra este trabajo de una forma más natural dentro del bloque de arte y ambientación.
Ayudante de atrezzo
El ayudante de atrezzo prepara, repone, mueve y controla esos objetos durante el rodaje. Es un puesto muy práctico, muy pegado a la acción de set y muy importante para que la continuidad con objetos no se venga abajo.
En la estructura de Estados Unidos, esta función suele aparecer como Assistant Property Master. La lógica es la misma, aunque el sistema de Estados Unidos suele hacer más visible la escalera interna del departamento que el sistema español.
Diseñador de vestuario
El diseñador de vestuario decide cómo visten los personajes y qué dice esa ropa sobre ellos. Época, clase social, personalidad y evolución pasan también por el vestuario, así que aquí hay mucho más de narración que de simple ropa bonita.
En el sistema estadounidense, este puesto se llama Costume Designer. La comparación funciona muy bien. Lo que cambia es que el sistema de Estados Unidos separa con más claridad la capa creativa del diseño y la capa operativa del vestuario de set.
Responsable de vestuario de set
El responsable de vestuario de set se ocupa de que la ropa correcta llegue al rodaje, mantenga continuidad y esté lista en cada toma. Es un puesto muy práctico, especialmente importante cuando hay cambios, suciedad, repeticiones o mucho trabajo con figuración.
En el organigrama de Estados Unidos, el nombre más cercano suele ser Wardrobe Supervisor. El sistema español a menudo reparte esa función entre vestuario, sastrería y apoyo de set, mientras que el sistema de Estados Unidos la presenta como un rol más claramente delimitado.
Jefe de maquillaje
El jefe de maquillaje diseña y controla el aspecto del rostro y del cuerpo de los personajes. Puede ir desde una corrección muy sutil hasta envejecimiento, heridas, suciedad o caracterización compleja. Además, sostiene una continuidad muy delicada de plano a plano.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto suele llamarse Key Makeup Artist o Makeup Department Head. La función es muy similar, aunque el sistema de Estados Unidos acostumbra a hacer más visibles las jerarquías internas del departamento.
Jefe de peluquería
El jefe de peluquería diseña y mantiene el cabello de los personajes. No solo se ocupa del peinado, sino también de su continuidad y de cómo ese cabello ayuda a construir la identidad visual del personaje a lo largo de toda la obra.
En Estados Unidos, este puesto suele llamarse Key Hair Stylist. La función es prácticamente la misma. La diferencia está más en la terminología y en que el sistema de Estados Unidos deja más claro desde el nombre que se trata del puesto principal dentro de peluquería.
Jefe de construcción
El jefe de construcción coordina la fabricación de decorados, estructuras y elementos físicos necesarios para el rodaje. Cuando un espacio no existe, este departamento entra para construirlo y volverlo viable dentro de la lógica de la película.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto suele llamarse Construction Coordinator. La equivalencia es bastante buena. Lo que cambia es que el sistema español suele hacer más visibles varios oficios concretos por debajo dentro del mismo bloque de construcción.
Efectos especiales
Supervisor de efectos especiales
El supervisor de efectos especiales diseña y coordina los efectos físicos de rodaje, como humo, lluvia, fuego, roturas, nieve o mecanismos reales que ocurren delante de cámara. Es importante no mezclar esto con efectos visuales digitales, porque son departamentos distintos.
En el modelo de Estados Unidos, este puesto se llama Special Effects Supervisor o SFX Supervisor. La equivalencia es bastante clara. La diferencia está más en la escala y en la fragmentación del equipo cuando la producción tiene muchos efectos físicos complejos.
Localizaciones y apoyo al rodaje
Jefe de localizaciones
El jefe de localizaciones encuentra, negocia y protege los espacios donde se va a rodar. Tiene que pensar en permisos, acceso, ruido, vecinos, logística y viabilidad real. Su trabajo no consiste solo en encontrar un sitio bonito, sino en encontrar uno que sirva de verdad para filmar.
En la estructura de Estados Unidos, este puesto se llama Location Manager. La función es muy parecida. La diferencia principal es que el sistema de Estados Unidos suele rodearlo de más escalones específicos dentro del mismo departamento.
Localizador
El localizador rastrea espacios posibles y propone opciones concretas para la historia y el rodaje. Es quien sale a mirar, medir, fotografiar y detectar problemas antes de que llegue el equipo entero.
En el sistema estadounidense, este puesto suele llamarse Location Scout.
Jefe de transporte
El jefe de transporte coordina vehículos, rutas, horarios y movimientos de personas y material. Parece una función secundaria hasta que ves una jornada depender por completo de que ese rompecabezas salga bien.
En el organigrama de Estados Unidos, los nombres más cercanos suelen ser Transportation Coordinator o Transport Captain, según la estructura. El sistema de Estados Unidos tiende a mostrar este departamento con algo más de jerarquía visible que el sistema español.
Conductores
Los conductores trasladan equipo, reparto, técnicos y materiales según las necesidades de producción. Son parte silenciosa de la logística, pero sin ellos muchas jornadas simplemente no arrancan o se rompen en mitad del día.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este grupo suele aparecer como Drivers dentro del departamento de transporte. La función es la misma.
Catering
El catering se encarga de la comida del equipo. Puede parecer secundario hasta que en una jornada larga esta parte falla. En un rodaje serio, comer bien y a tiempo es algo clave.
En Estados Unidos, este servicio sigue llamándose Catering, pero además suele separarse con claridad de Craft Service, que cubre café, agua, snacks y apoyo continuo entre comidas. El sistema español no siempre hace esa división con tanta nitidez.
Responsable de comunicación de rodaje
El responsable de comunicación de rodaje gestiona prensa, materiales promocionales y relación pública del proyecto cuando esa función forma parte del equipo. No está en todos los rodajes, pero cuando existe ayuda mucho a construir la imagen externa de la obra desde dentro.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto suele llamarse Unit Publicist. El sistema español puede integrarlo más dentro de comunicación, prensa o de la propia productora, mientras que el sistema de Estados Unidos lo dibuja como una pieza más reconocible del rodaje.
Foto fija
La foto fija se encarga de las imágenes que luego se usan en cartel, prensa, dossier, promoción y archivo. No trabaja para el plano narrativo, sino para todo lo que rodea a la película cuando empieza a circular fuera del set.
En el modelo de Estados Unidos, este puesto se llama Still Photographer.
Postproducción
Supervisor de postproducción
El supervisor de postproducción coordina todo lo que ocurre después del rodaje. Materiales, calendario, entregas, sonido, color, efectos visuales y cierre técnico. Es quien evita que la película se desordene justo en el momento en que tiene que terminar de tomar forma.
En la estructura de Estados Unidos, este puesto se llama Post Supervisor. La función es muy parecida. El sistema de Estados Unidos suele mostrarlo como una figura más estandarizada, mientras que el sistema español a veces lo integra más dentro de la estructura global de la productora o de la casa de post.
Coordinador de postproducción
El coordinador de postproducción sostiene la organización diaria de esa fase. Versiones, materiales, envíos, seguimientos y comunicación entre áreas. Es menos visible que montaje, color o VFX, pero muy importante para que todo fluya sin convertirse en un atasco permanente.
En el sistema estadounidense, este puesto suele llamarse Post Coordinator. La equivalencia es buena. La diferencia es que el sistema de Estados Unidos tiende a fijar mejor el cargo, mientras que el sistema español puede depender más de cómo se monte la estructura de cada proyecto.
Montador
El montador construye la obra final a partir del material rodado. Decide ritmo, estructura, respiración y forma definitiva de las escenas. Muchas veces ahí la película termina de encontrar su versión real, bastante más allá de lo que parecía durante el rodaje.
En el organigrama de Estados Unidos, este puesto se llama Editor. La función es la misma, aunque allí puede aparecer también un Supervising Editor cuando la estructura de montaje es mayor y necesita una jerarquía más marcada.
Ayudante de montaje
El ayudante de montaje organiza materiales, prepara secuencias, mantiene el proyecto ordenado y sostiene técnicamente el trabajo del montador. Es un puesto poco visible hacia fuera, pero muy importante para que la sala de montaje no se ahogue en archivos, versiones y desorden.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto se llama Assistant Editor. La equivalencia es muy buena. El sistema de Estados Unidos, eso sí, suele fijar con más nitidez la escalera interna cuando el equipo de postproducción crece.
Diseñador de sonido
El diseñador de sonido piensa cómo suena el mundo de la obra. Construye una identidad sonora y una atmósfera que también narran, aunque lo hagan sin ocupar el centro de la imagen.
En Estados Unidos, este puesto se llama Sound Designer. La función es prácticamente igual. La diferencia está en que el sistema de Estados Unidos acostumbra a mostrar con más claridad la separación entre diseño, edición y mezcla dentro del bloque de sonido de post.
Montador de sonido
El montador de sonido selecciona, organiza y construye el material sonoro que luego formará parte de la obra terminada. Es quien da forma al sonido pieza a pieza para que todo encaje antes de llegar a mezcla final.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto se llama Sound Editor. La lógica es muy parecida. Lo que cambia es que el sistema de Estados Unidos tiende a mostrar más claramente cada especialidad dentro de la cadena de postproducción sonora.
Artista de Foley
El artista de Foley recrea pasos, roces, golpes y pequeños sonidos físicos que luego se integran para dar cuerpo y verdad a la imagen. Es uno de esos trabajos que el público casi nunca nombra, pero que se notan muchísimo cuando faltan.
En el modelo de Estados Unidos, este puesto se llama Foley Artist. La función es idéntica.
Técnico de ADR
El técnico de ADR trabaja con la regrabación de diálogos cuando alguna frase hay que repetirla en estudio. Ayuda a que esas nuevas voces encajen con la escena original sin que el resultado suene extraño o artificial.
En la estructura de Estados Unidos, este puesto suele llamarse ADR Engineer. El sistema español muchas veces prefiere explicar la función por su trabajo más que por la sigla, pero el sentido del cargo es el mismo.
Colorista
El colorista da el acabado visual final. Ajusta tono, contraste, equilibrio y atmósfera para que la obra tenga coherencia visual y la textura que necesita. No cambia lo que se rodó, pero sí remata cómo termina respirando la imagen.
En el sistema estadounidense, este puesto se llama Colorist. Aquí la diferencia es mínima, porque incluso la terminología se mantiene bastante estable entre ambos sistemas y la función es la misma.
Supervisor de efectos visuales
El supervisor de efectos visuales controla todo lo que se hará digitalmente, tanto en rodaje como después. Decide qué hay que preparar en set y cómo se integrará luego en postproducción para que el resultado no parezca pegado a última hora.
En el organigrama de Estados Unidos, este puesto se llama VFX Supervisor. La función es muy parecida. Lo que cambia es que el sistema de Estados Unidos suele venir más troceado en créditos y organigrama dentro del área de efectos visuales.
Artista de efectos visuales
El artista de efectos visuales ejecuta el trabajo digital. Composiciones, borrados, ampliaciones, fondos, integraciones y otros ajustes que la imagen necesita después del rodaje para cerrar bien el plano.
En el sistema de producción de Estados Unidos, este puesto se llama VFX Artist. El sistema español puede traducirlo o mantener la sigla, pero la función es la misma y el encaje dentro de postproducción resulta muy parecido.
Artista de motion graphics
El artista de motion graphics se ocupa de grafismo en movimiento, rótulos animados, pantallas diseñadas y piezas gráficas que forman parte de la obra o de sus materiales. Es un trabajo que a veces parece un detalle y otras veces define toda una capa de identidad visual.
En Estados Unidos, este puesto suele llamarse MoGraph Artist o Motion Graphics Artist. La función existe igual en el sistema español, aunque no siempre aparece con una etiqueta tan fija dentro del organigrama general.
Música
Supervisor musical
El supervisor musical se encarga de la selección de canciones, los derechos y la estrategia musical cuando la obra usa música ya existente o necesita una línea musical muy medida. No compone la banda sonora original, pero sí decide qué música encaja y cómo puede entrar.
Dentro del sistema de Estados Unidos, este puesto se llama Music Supervisor.
Compositor
El compositor crea música original para la obra. Trabaja emoción, tono, ritmo y apoyo narrativo desde la partitura o desde la creación musical. Es quien pone en sonido algo que la imagen sola no termina de sostener del todo.
En el modelo de Estados Unidos, este puesto se llama Composer.
Músico
El músico interpreta la música cuando hace falta grabación instrumental o vocal. Puede formar parte de la banda sonora original o de una necesidad puntual del proyecto. No siempre aparece en el núcleo duro del rodaje, pero sí dentro del ecosistema real de la obra terminada.
En la estructura de Estados Unidos, este puesto se llama Musician. La función es la misma.